Christiane ROUSSEAUX-MOSETTIG

Résumé : L’ambiguïté des Mots permet le travail de notre «fabrique de pensées» que ce soit dans le rêve, le mot d’esprit, le lapsus, l’interprétation psychanalytique, ou bien la création littéraire et la construction théorique. Dans la langue idéologique – un exemple extrême en est emprunté aux analyses de la langue hitlérienne par Victor Klemperer, mais des cas atténués d’emploi idéologique sont agissants à toute époque – le jeu avec les mots n’est plus possible, les deux faces du signe sont rivées l’une à l’autre et ne permettent de dire que ce qui a été déjà dit et pensé, et qui doit l’être ainsi. Les mots et les comportements qui leur sont attachés forment un système de significations univoques et provoquent, comme des injonctions hypnotiques, des modifications psychiques profondes chez ceux et celles à qui ils s’adressent, la Psychologie des Masses de Freud jettent une lumière sur ces fonctionnements. Comment ces usages si opposés de la langue sont-ils possibles? C’est la question restée à l’horizon de ce travail.

Mots clés : Equivoque, Polysémique, Création littéraire, Interprétation psychana- lytique, Traduction, Formation délirante, Vérité et erreur, Langue nazie, Lien de masse, Perte du lien social.

Résumé : L’emploi idéologique de la langue que Victor Klemperer analyse, révèle un mode de pensée en images, archaïque, qui est celle de l’individu pris dans une formation de masse. Les nombreuses analyses du philologue – dont je n’ai retenu qu’un exemple, celui des sigles SS et SA – décondensent les amalgames que sont les formules et les slogans nazis. Elles illustrent les conceptions métapsychologiques que Freud expose dans Psychologie des masses et analyse du moi.

Mots clés : Langue iconique, Pensée en images, Rêve, Différenciations psychiques, Présence/absence du tiers, Capacité de juger, Iconic language, Thought in images, Dream, Psychic differentiations, Presence/Absence of a third party, Capacityto make a judgement.

Résumé : L’actualité spécifique de l’acte psychique est désignée dans l’expression « la surface psychique actuelle » en lien avec l’énoncé de la règle fondamentale : que l’analyste soit orienté à tout moment sur ce qui occupe la surface psychique actuelle du patient. Elle indique des processus qui opèrent à la frontière des systèmes Ict/Pct-Ct., avec leur mode de travail différents. À la mise en acte de l’inconscient qui s’entend dans la situation transférentielle répond l’acte analytique, parole qui se porte à la place de son inconscient et non à côté. Une seconde expression rend plus perceptible la temporalité propre à cette expérience, celle de la découverte subite d’un lien. Elle introduit à une expérience du présent, conjonction simultanée du passé et du futur, instance temporelle à partir de laquelle se construit la dimension du passé et celle de l’avenir. La remémoration n’est plus envisagée comme la conservation dans la mémoire des expériences vécues passées mais leur réactualisation dans l’expérience vécue présente.

Mots clés : Acte psychique, Actes de parole, Acte analytique, Mise en acte de l’inconscient, Transfert, Compulsion de répétition, Actualité, Surface de la conscience, Temps présent, Remémoration.

Mots clés : Matière transférée, Expérience/Erlebnis, Technique analytique et concepts auxiliaires, éprouver et mettre à l'épreuve.

Résumé : S'appuyant sur quelques remarques de Freud, hors de leur contexte, cet essai tente d'exposer les difficultés liées à la présentation du matériel analytique, qu'il s'agisse d'un récit de cas histoire du malade ou histoire du traitement ou de proposer un point de théorie. Le matériau analytique obtenu par une technique qui rend accessibles des phénomènes psychiques autrement à peine accessibles a cependant sa méthode et ses concepts propres dont le champ de validité est spécifié par Freud. Ces conditions placent le récit analytique à la fois hors du champ du romanesque et tout aussi loin de celui des sciences de la nature. Quelques exemples de la manière dont Freud utilise sa langue pour donner une expression aux processus psychiques qui se développent entre l'analyste et l'analysant, indiquent des temporalités superposées et intriquées. S'ouvre enfin une interrogation sur le genre de véracité ou de sûreté propre à l'exposé analytique.  

Résumé : Récits de Kolyma de Varlam Chalamov, un mot hors-temps, hors-sujet, hors contexte, identification primaire, appartenance à l'espèce humaine, auto-conservation, mot d'une langue morte inactuelle, son surgissement, réveil des mots oubliés,des sentiments et des liensavec les autres humains, maxime, performance culturelle.

Résumé : Présentation par traits négatifs, se déprendre des présupposés d'ordre organique, les habitudes de pensée et le crédit accordé à ce qui est visible, la qualité exemplaire de l'étude du lapsus, nouvelle manière de poser les problèmes, une nouvelle factualité, invention de concepts nouveaux.

Résumé : Valeur théorique des actes manqués, facilement partageable, le sens d'un acte psychique, non son origine ou sa cause mais son intention, causalité endopsychique, travailler sous le point de vue du refoulement, la dynamique du conflit psychique, le hérissement ou la résistance, l'intervention et le transfert en filigrane, la signifiance (Deutlichkeit).

Résumé : Accélération des temps et simultanéïté des événements, Maïakowski, futurisme, arracher la lettre à sa ligne, le mot-éclair, les mots-lettres, les lettres-sons,semences du mot:Khlebnikov, arracher la couleur à la figure, dissoudre le contenu figuratif, l'énergie des dissonances, Malevitch,le suprématisme, Jacobson.

Résumé : Compulsion de répétition et liaison des excitations, bégaiement et babil, écriture de la date et sa temporalité, écartement,distension, division du sujet.

Résumé : Fantasmes archaïques, espace symbolique, forme négative, numéroter, tracer, dessiner, figurer, déplacer, les trois temps du jeu, signer.

Résumé : Les trois manières de signer, signer en écriture alphabétique, en signes différentiels, en monogramme, multidimensionnel non assujetti à la lecture, synoptique et simultané, dans la marge ou dans la figure gravée, code chiffré par l'auteur.